Articoli Archivi - Il Mondo di Carosello

LA FINE DI CAROSELLO – DONATA GIANERI, “TV RADIOCORRIERE”, 28/11/1976

MondoCarosello — Thu, 21 Apr 2016 19:10:44 +0000

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COMPENSI PER CAROSELLO (1965)

MondoCarosello — Sun, 10 May 2015 15:55:56 +0000

Rita Pavone – più di 1.000.000 di lire

Vittorio Gassman – 1.000.000

Ugo Tognazzi – 1.000.000

Mina – 800.000

Gino Cervi – 700.000

Eleonora Rossi Drago – 700.000

Sylva Koscina – 700.000

Raimondo Vianello – 600.000

Lina Volonghi – 500.000

Enrico Viarisio – 400.000

Lia Zoppelli – 400.000

Alberto Lionello – 400.000

Ubaldo Lay – 350.000

Cesare Polacco – 300.000

Comparsa che parla – 50.000

Comparsa muta – 30.000

Questi dati sono dedotti da poche ammissioni e da molte reticenze e possono quindi essere, in qualche caso, approssimativi per difetto o per eccesso. Mina, quotata 800.000 lire, ha, per esempio, percepito 20 milioni per 12 caroselli.

-Domenica del Corriere, 1965.

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ENZO BIAGI, “CORRIERE DELLA SERA”, 22/07/1976

MondoCarosello — Wed, 06 May 2015 14:56:45 +0000

Carosello ha educato i nostri figli, è stato, dal lontano 1957, un appuntamento e una pausa nell’angoscia quotidiana.
Mostrava un mondo che non esiste, un italiano fantastico, straordinario: alcolizzato e sempre alla ricerca di aperitivi o di qualcosa che lo digestimolasse; puzzone, perennemente bisognoso di deodoranti e detersivi, sempre più bianchi; incapace di distinguere fra la lana vergine e quell’altra, carica di esperienze; divoratore di formaggini e scatolette, e chi sa quali dolori se non ci fossero stati certi confetti, che, proprio all’ora di cena, venivano a ricordare come, su questa terra, tutto passa in fretta.

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TUTTI I NUMERI DI 20 ANNI DI CAROSELLO

MondoCarosello — Tue, 05 May 2015 21:22:42 +0000

1957: Il 3 febbraio nasce Carosello. La sigla iniziale, prodotta dalla Incom, è ideata e diretta da Luciano Emmer e Cesare Taurelli. I quadri dei siparietti erano disegnati da Nietta Vespignani, moglie del pittore Renzo Vespignani. Marisa D’Andrea ritiene che il disegno del teatrino era opera del marito, Gianni Polidori (ma Emmer non ricorda), invece Flora Festa stira le tendine. Il tutto venne girato in una notte, visto che si andava in onda la sera dopo. Gli abbonati RAI al 31 dicembre 1956 sono 366.161. Carosello incassa 1.639.302.039 lire. Per la radio, invece, ben 5 miliardi. Tutte le scenette devono essere in bianco e nero e in 35 mm. Le ditte mandano i film in 35 mm alla Sacis, che li unisce in un unico programma e conserva poi un episodio di ogni serie. Carosello va in onda tutti i giorni ad eccezione del Venerdì Santo e del 2 novembre, giorno dei morti. Ogni settimana passano dalle 28 alle 35 scenette. Ogni episodio di Carosello dura 2’ 15” (con al massimo 35” di pubblicità detto anche codino) e costa al suo utente 1.500.000 lire. Ogni sera Carosello presenta 4 episodi. Quattro cicli contrattuali.

1958: La sigla viene modificata; è più corta, le tavole sono diverse e diversa è anche la sigla di chiusura, sempre a cura della Incom. Quattro cicli contrattuali.

1959: Nasce l’ANIPA, Associazione Nazionale Imprese Pubblicità Audiovisiva, l’associazione cioè delle case di produzione. Nascono anche Tic-Tac e Gong, contenitori di telecomunicati di 30” l’uno. I caroselli diventano più lunghi, 2’ 30”. Il codino rimane fermo a 35”. Quattro cicli contrattuali. Ascolto: 6.300.000.

1960: I caroselli ritornano a 2’ 15”, e il codino rimane a 35”. Ogni sera, però, vengono presentati 5 episodi. Quattro cicli contrattuali. Ascolto: 7.300.000.

1961: Il 4 novembre nasce il Secondo Canale della RAI. Arriva anche un nuovo spazio pubblicitario, Arcobaleno. Quattro cicli contrattuali. Ascolto: 7.800.000.

1962: A gennaio la sigla viene cambiata. La Recta Film di Cesare Taurelli e Vittorio Carpignano ne idea una nuova, con disegni eseguiti a tempera da Manfredo Manfredi raffiguranti quattro celebri piazze italiane (Venezia, Siena, Napoli e Roma). Quattro cicli contrattuali. Nasce Intermezzo, programma pubblicitario del Secondo Canale; ogni sera cambia la cornice, sempre animata, affidata alle grandi case di produzione del tempo: Paul Film, Pagot, Gamma Film, ecc. In ogni Intermezzo quattro episodi. Per Carosello quattro cicli contrattuali. Ascolto: 8.300.000.

1963: Ascolto: 8.200.000.

1964: Nasce Girotondo, spazio pubblicitario legato alla Tv dei Ragazzi. Si passa a sei cicli contrattuali. Ascolto: 8.500.000.

1965: Si calcola che l’audience di Carosello sia superiore ai 10 milioni di telespettatori. Sei cicli contrattuali.

1966: Sei cicli contrattuali. Ascolto: 10.400.000.

1967: Sei cicli contrattuali.

1968: Nascono altri due nuovi spazi pubblicitari, Doremi e Break. Le percentuali dei generi di Carosello sono quest’anno: comico-brillanti 52%, animati 37%. Tutto Carosello dura 68 ore, 3’ 45”; pari al 2,8% del totale dei programmi televisivi. Sei cicli contrattuali.

1969: Carosello viene sospeso tre giorni per la strage di Piazza Fontana. Sei cicli contrattuali.

1970: Break si sdoppia e nasce Break 2, trasmesso dal Primo Canale prima del Tg della notte. Sei cicli contrattuali.

1971. Una selezione di Carosello viene presentata il 5 settembre al Museo d’Arte Moderna di New York, per iniziativa della Sipra. Sei cicli contrattuali.

1972: Sei cicli contrattuali.

1973: Ogni carosello dura ormai 2’ 05” (e il codino 30”). Sei cicli contrattuali.

1974: Il 3 gennaio nasce l’ultima versione della sigla, sempre ad opera della Recta Film, disegnata da Manfredo Manfredi. E’ solo più corta, con la musica resa più “moderna” da Marcello De Martino. Ogni carosello dura 1’ 40”. Sei cicli contrattuali.

1975: Riforma della RAI. Sei cicli contrattuali.

1976: Nell’agosto un’indagine del settimanale Epoca ritiene che su 19 milioni di italiani che guardano Carosello, ben 9 sono bambini, e l’80% di questi pretende che i genitori comprino i prodotti reclamizzati. Dal 1968 al 1976 hanno lavorato a Carosello ben 106 case cinematografiche. Solo quest’anno si calcola che il 57% dell’intera produzione filmata italiana è Carosello. Raffaella Carrà viene strapagata con un cachet di 80 milioni per una serie pubblicitaria. Sei cicli contrattuali.

1977: Ogni carosello costa al suo utente 6.800.000 lire. Il 1° gennaio va in onda l’ultimo Carosello. La rubrica viene sostituita da Spazio F.

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Tratto da “il grande libro di Carosello” di Marco Giusti, Sperling & Kupfer Editori.

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SANTO ALLIGO – LA GENESI DI PIPPO, L’IPPOPOTAMO DEI PANNOLINI LINES

MondoCarosello — Sun, 03 May 2015 15:41:49 +0000

L’ippopotamo scolpito in poliuretano espanso da Piero Gilardi in due pezzi viene abbandonato dopo una prima serie di caroselli. Sulla base di un logotipo al tratto – preso da una rivista americana, e per il colore azzurro da una scultura dell’antico Egitto – Testa e l’art senior Aldo Lanfranco, affidano a me, grafico e scultore alle dipendenze dell’agenzia, la realizzazione di un’ippopotamo che si possa muovere (foto).

Realizzo, con coltello e forbici, un primo modello in poliuretano e succesivamente l’opera in scala reale. Lo proviamo in corso Massimo d’Azeglio a Torino, ma questo primo Pippo non soddisfa pienamente la direzione (foto).

Prima versione di Pippo; fotografia scattata durante la prova fatta in corso Massimo d’Azeglio a Torino, anno 1967.

Su disegno di Silvano Guidone, altro art dell’agenzia, ne scolpisco uno nuovo in grandezza naturale, ma anche quest’ultimo non incontra il gusto di Testa (foto).

Pippo seconda versione; sulla destra un sorridente Santo Alligo, anno 1967.

Faccio un nuovo modellino sulla base di miei disegni – Testa ha altro cui pensare perché sta trasferendo l’agenzia da corso Massimo in corso Quintino Sella – questa volta con risultati soddisfacenti. Per i meccanismi interni mi faccio aiutare da Antonello Beniamino, fotografo dello Studio con il pallino della meccanica. Con le dovute modifiche per renderlo più agile nei movimenti, proviamo l’ippopotamo a Valle Ceppi, con il regista Corrado Farina che però non se la sente di girare i caroselli. Correva il 1967.
La regia dei caroselli sarà affidata ad Ezio Perardi: i due ragazzi all’interno del pupazzo sono Loris Dalmasso e Walter Danzero, dipendenti dello Studio. Compio 18 anni e parto per il servizio militare. Circa quattro anni dopo, l’agenzia mi affida la realizzazione di un nuovo Pippo, perché il primo si è deteriorato (foto).

Santo Alligo durante la realizzazione di un nuovo Pippo, in sostituzione del precedente ormai deteriorato; anno 1971/72.

Per questo secondo, chiedo ad un amico, il chimico Remo Testa di fare una vernice azzurra che renda la pelle dell’ippopotamo più resistente e meno soggetta all’usura.
Nel 1972 si conclude la mia collaborazione con l’agenzia Testa. Dieci anni dopo quest’ultima mi chiede di scolpirne un terzo in sostituzione del deteriorato secondo, ma il mio impiego in altra agenzia lo impedisce. Così lo Studio Testa si rivolge, per una nuova copia, a Silvio Conti che si fa coadiuvare dal Danzero, impiegati come scenografi alla Delfa Film.
Sulla lavorazione di quest’ultimo “La Stampa”, nel 1984, pubblica un articolo che innesta una piccola querelle – mai risolta – tra me e Testa.

Santo Alligo, 2 gennaio 2006 per Mondocarosello.com

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LA MORTE DI CAROSELLO – CLAUDIO SORGI, “AVVENIRE”, 30/12/1976

MondoCarosello — Sun, 03 May 2015 15:32:48 +0000

Il 31 dicembre 1976 sarà ricordato come il giorno della morte del “Carosello”…
I suoi vent’anni sono stati una scuola a una gara di regia unica al mondo. Sono nate piccole storie nell’arco di qualche minuto e tutti i linguaggi sono stati utilizzati: dallo sceneggiato al disegno animato, al balletto, al mimo, al gioco plastico, alla conferenza stampa, alla musica lirica, al coretto di montagna per comunicare il “messaggio”…
A “Carosello” non c’era neanche una donna nuda! E’ vero, ma c’era la donna-oggetto e c’era tutto l’armamentario della banalità, dell’imbroglio, della mentalità consumistica, materialista, che proponeva modelli di comportamento, secondo una visione morale al cui centro non c’era l’uomo, ma il profitto e con una tecnica manipolatoria al culmine della raffinatezza.
I valori di “Carosello”: la ricchezza, il successo, il superfluo, l’invenzione dei bisogni, il conformismo, il sesso come merce, la bellezza come privilegio, la giovinezza come mito, l’efficienza. Il modello d’uomo presentato: di classe, piccolo-borghese, giovane, forte, sicuro, bello, furbo, profumato, tranquillo, mandrillo, dirigente, ricco, importante. Il modello di donna: giovane, bella, simpaticamente stupida, disponibile, casalinga, desiderabile, serena, senza problemi se non quello del bianco-finestra o di far felice l’uomo-padrone. L’unità della famiglia assicurata dal prodotto X, dal profumo Y e soprattutto dalla buona tavola.
Secondo “Carosello” la famiglia italiana era sempre urbana, aveva il problema della cera brillante, della seconda macchina, delle vacanze invernali. In “Carosello” non c’erano contadini, non c’erano vecchi, se non per fare i biscotti della nonna, non c’erano operai, non c’erano poveri, non c’erano problemi.
Hai per caso la pelle nera come Calimero? Ma per carità tu non hai la disgrazia di essere nero, sei solo sporco. E’ sempre meglio che essere neri no? Basta un buon detersivo, invece chi è proprio nero di pelle, be’! allora tutti se la prenderanno giustamente con lui. Ma poi non ti preoccupare: basta avere un po’ di soldi e potrai fare tutto. Cosa ti hanno detto, che ci sono anche altre cose? Problemi, guerre, valori importanti come l’amore, la coscienza, il dovere, la giustizia, Dio, l’anima? Sarà, ma è meglio non pensarci, vieni con me tutte le sere, ti chiedo solo un quarto d’ora, ma tutti i giorni e per vent’anni e fin dalla più tenera età. Sì, c’è anche la scuola, la chiesa, il telegiornale e qualche libro, ma che noia. E poi io ci sono tutti i giorni, loro no.
Qualcuno mi dice che “Carosello” rispunterà fuori, perché senza “Carosello” tanta gente ci perderebbe troppo. Ma mi piacerebbe metterci sopra una lapide con su scritto: “Qui giace Carosello, amato dagli ingenui e dai furbi, responsabile di lenti e continui misfatti, vissuto troppo a lungo. Non risorgerà”.

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